其实，“高达”从一开始就被武士形象化了，因此并不是我将机器人和武士形象融合起来的。在日本，将机器人和武士形象结合起来表现的动画片，在“高达”之前还有很多。我只是为了使观者更容易理解才创作了“RX-78-2傾奇者”而已。不过，我觉得很难说“高达”表现出了“武士精神”。总的来说，“高达”故事只是与武士在表面上有形的相似而已，但离所谓的“武士精神”还差得很远
现在我是艺术领域的新锐，所以我不知道最新的设计，但是我想日本的设计水平在世界上是高层次的
Johannes Lilleore在Just的作品中总是出演男主角。如果我们仔细研究这个演员在整体作品中的功能，他可以被看作是一个精心构思的密码，用于表征Just对男子气概的观念：在每部影片中他都以一个男人的一切应该有的模样出场，历经一连串的事物而逐渐破坏这种先入之见，然后在原地迎来这个角色的幽灵，这个幽灵代表男子气概更缺乏可能性的方面，从而驳斥其传统的社会学定义。
Johannes Lilleore is regularly cast in the lead male role in Just's productions. If one examines the actor's function in the works as a group, he can be seen as operating as an elaborately conceived cipher for Just's vision of masculinity: in each film he begins as everything a man should be, traveling through a sequence to collapse this preconception and welcome in its place the character's specter, who represents the more unlikely aspects of masculinity, refuting traditional sociological definitions.
Johannes Lilleore is regularly cast in the lead male role in Just's productions. If one examines the actor's function in the works as a group, he can be seen as operating as an elaborately conceived cipher for Just's vision of masculinity: in each film he begins as everything a man should be, traveling through a sequence to collapse this preconception and welcome in its place the character's specter, who represents the more unlikely aspects of masculinity, refuting traditional sociological definitions.
杭州的艺术家基本都不是杭州人，只是在这个城市生活，这个城市只是出了漂亮和慢，比较舒适，艺术上面跟外间联系的不是那么紧密，所以“杭州帮”的特点是大伙都会静下来做艺术
杭州帮着个提法不知是什么来源，是杭州的艺术家自己说?是自己说出来，别人就这么称呼，就好像杭帮菜，杭帮菜是因为我们要树立一个形象，树立一个跟潮州菜跟广东菜不同的形象，是本地人称之为杭帮菜，还是由外在的人统一个形象来称呼，所以应该是外在人的一个说法，不知道你之前有没有问过别人关于“杭州帮”这个说法的看法。
